Пелевин и Немцов

В копилку пелевинских предсказаний. Практически наугад открывая на днях любимый у писателя цикл "ДПП" (nn)", наткнулся в "Числах" на отрывок, в котором безошибочно угадывается инцидент прошлогоднего декабря с дядей Борей.

"В сезон слива компроматов несколько московских таблоидов напечатали телефонный разговор Степы с неидентифицированным собеседником, которого он называл «дядя Борь». Разговор публиковался как компромат исключительно по той причине, что Степа матерился через каждое слово. Текст в газетах выглядел так:

Собеседник: (неразборчиво)
Степа: «Меня вообще ломают такие названия, дядя Борь. Что это такое: вилла «Лук Эрота», павильон «Раковина Венеры», пансион «Тс-с-с». Мне как потребителю не нравится. Вводят в заблуждение.
Собеседник: (неразборчиво)
Степа: «Да потому что там ни х такого не будет».
Собеседник: (неразборчиво)
Степа: «Как честно? А вот так: агентство «Пи#да за деньги», клуб «Разводка х». Или салон «Бл#ди раком».
Собеседник: (неразборчиво)
Степа: «Да какая чистота языка. Они просто хотят торговать пи#дой вразвес, а числиться купидонами. Вот и весь х, дядя Борь».
Степин имидж не пострадал от этой публикации совершенно. Наоборот, скандал придал ему респектабельности".

Творческий метод



Перед выходом «Пастыря» «Афиша» взяла интервью у артиста театра и кино Пола Беттани, наговорившего, учитывая редакционную политику журнала, половину времени про Триера, у которого в 2003 году сыграл Тома – многообещающего писателя и моралиста. История про знакомство с Кидман, конечно, прекрасна: «Пол, это Николь». «Николь, это Пол. Николь, посмотри, какая у Пола гора порнографии!».

Collapse )

Александр Зельдович о "Мишени" и Мишенях



"Мишень" действительно сделана будто в противовес нашему фестивальному кино с Миндадзе во главе. У Зельдовича семь героев, при этом пять из них главных. Фильм идет около трех часов. Снятая медленно, иногда дорываясь до прямо-таки эпических высот, "Мишень" делает то, что, кажется, не под силу ни новой волне, ни даже Звягинцеву.

fuck-promo

Photobucket

Zentropa запустила сайт фильма «Меланхолия» (Melancholia) господина фон Триера. Среди разделов есть промо-материалы, где на паре фотографий - сам режиссер. Окончательно забуревший и лоснящийся Триер позирует наверняка в дорогом костюме (на съемках "Королевства" такие он мог брать только в дар от друзей), в руках символически держит песочные часы, а на самой руке вытатуировано FUCK. Неужели он это набил специально для фестивальных критиков после «Антихриста»?

Collapse )

Dior в ГМИИ имени Пушкина

Photobucket

То, во что превратился камертон академического искусства ГМИИ имени Пушкина ради выставки Dior, напоминает какую-то тейт модерн. Локальная иллюминация, зеркальные потолки, ковры с ворсом, маникены из стен. Вход при этом, начиная с 28 апреля, как рассказывает один столичный арт-критик, - 100 рублей.

Collapse )

Хржановский в цвету ночи

В середине недели из Харькова в Москву приезжал Илья Хржановский. Ниже, кому интересно, запись его, так сказать, творческого вечера в месте «Цвет ночи». Закончить кино он собирается к весне 2012 года. Самое, впрочем, интересное – это последняя треть четвертого трека. Там Илья Андреевич объясняет, зачем все это вообще понадобилось. Что, де, весь этот гипертрофированный перфекционизм нужен не для доскональной передачи времени, совсем наоборот – для его создания. Такое новое бытие для новой формы кино.









Первая ласточка

Можно, в принципе, считать, что рекламная кампания михалковской "Цитадели" началась. На выходных кинорежиссер заехал в Питер на собственный творческий вечер. К сцене Филармонии поклонники несли корзинки с цветами, какие-то диски, свертки, папки. Слушатели, некоторые из которых заплатили 4 тыс. за билет, задавали вопросы: "Никита Сергеевич, скажите, пожалуйста, будет ли революция в России?" или "Мы говорим Медведев, подразумеваем Путин – хорошо ли это для России?" или "Как вы относитесь к мусульманизации России?"

Но самым любопытным на вечере, думается, стали отрывки из готовой "Цитадели", которая выйдет в апреле. Содержание эпизода, как пишет "Фонтанка", следующее:

Котов и Митя едут в машине. Митя останавливается у реки – кажется, это тот же пляж, куда ходили загорать герои «Утомленных солнцем - 1». Меньшиков раздевается догола, долго мылится и моется, точно перед смертью. Потом возвращается к машине, велит Котову идти в ближайший лесок: там, в леске, рассказывает ему, что оклеветал его в глазах Маруси и дает свой пистолет. Параллельно – сцена этой самой клеветы: Митя и Маруся в такой же машине на трассе, Митя просит шофера выйти, дает Марусе прочитать показания мужа, а после насилует ее (шофер стоит спиной к машине, машина характерно сотрясается). Котов обильно, по-бабьи плачет, но Меньшикова не убивает.

Лена Садикова и Рождественская ярмарка

Ребята, сделайте доброе дело. Отправляйтесь завтра в Квартиру 44 на Полянке, там будет настоящая рождественская ярмарка. Настя Чуковская будет продавать книжки, дизайнерские валенки и курсы актерского мастерства. Собранное пойдет на помощь тяжело болеющей Лене Садиковой.

19 Декабрь 2010 г. 12:00 - 18:00
Место проведения: Малая Якиманка, 24/8

Подробно – тут
http://www.facebook.com/?ref=logo#!/event.php?eid=171043492918097

Русский блокбастер

Вчера на Винзаводе в слегка опальной обстановке (аскетичный черный драп Киноклуба, холод, похожий на заморозки, 15 человек в зале вместе с опальным кинокритиком Матизеном) семь человек говорили на тему «Почему зритель не хочет смотреть российское кино?».

Плахов через «Кофемолку» Идова выводит портрет мировой аудитории кино


Роднянский про потребительский рынок с кино во главе


Сэм Клебанов о том, что зарубежный арт-хаус прокатывать удобнее, чем наш


Лунгин про то, как был разорен, заплатив за сеанс «Чужой»